我的朋友曾经埋怨我，说我讨厌韩国歌，说我歧视韩国。
不是我不爱韩国歌，而是我完全无法了解他们究竟在唱什么。
听歌，对我来说，歌词很重要。
只有很少部分的歌曲，能够以旋律打动我。
或许旋律能让我对这首歌喜欢一阵子，但是歌词却能让我爱它一辈子。
我是八十年代出生的小孩，正是听歌的年纪大约是中学时期，九十年代。
小虎队、林志颖、郭富城、伍佰、伍思凯，是我听流行歌曲的启蒙。
张信哲、王菲、那英、张学友、动力火车，则是我开始了解流行音乐的对象。
陈奕迅、范玮琪、刘若英、蔡健雅，让我开细则心聆听歌曲的内容。
这些歌手，让我知道流行音乐的样子，让我的音乐世界丰富起来。
现在，我认识的人，却不再是歌手。
林夕、李宗盛、黄伟文、姚谦、许常德、十一郎、娃娃、方文山。
这些人，无例外的，都有着“作词家”的身份。
··········
我一直有一个观点，现代已经没有了诗人。
我无意对现存诗人们不敬，我是敬仰诗人的。
不过，学过诗的人都知道，新诗与古诗的差别。
五四白话文运动后，新诗登上了舞台，自由发挥是最大的特色。
无押韵、无格式、无范畴，自由得像一张空白的纸。
古诗不然，不仅强调韵脚、格式（五言、七言），更重意境。
而且，自唐诗开始至宋词，都能入乐。
唐诗有宫廷乐府传唱，宋词更是先有曲再有词。
我喜欢这样的诗。
当新诗成为主流，诗已经无法入乐了。
但是歌词不然。歌词本来就是为歌曲服务的。
我更愿意把现代的作词家，比作古代的诗人。
而且，我更喜欢含有古意的歌词，更有意境之美。
一翦寒梅，傲立雪中、只为伊人飘香。 《一翦梅》，娃娃。
曹操不啰嗦，一心要拿荆州，用阴谋阳谋、明说暗夺地摸。《曹操》，林秋离。
人变了心，言而无信；人断了情，无谓伤心。《剪爱》，林秋离。
再回首，云遮断归途；再回首，荆棘密布。《再回首》，陈乐融。
谁的江山，马蹄声狂乱，我一身的戎装，呼啸沧桑。《菊花台》，方文山。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。《青花瓷》，方文山。
··········
但是，在众多作词家里，我最喜欢的，依然是词神林夕。
林夕的产量极高，一年上百首，但是却总是有许多经典作品相继问世。
林夕，让我想起了诗仙李白，仿佛随手拈来，就是一首好诗、好词。
林夕林夕，合起来就是一个“梦”字。
林夕，是作词家心中的梦。
可能在我左右，妳才追求，孤獨的自由。《红豆》，王菲。
自己都不爱 怎麼相爱 怎麼可给爱人好处。《给自己的情书》，王菲。
执子之手，却又分手，爱得有还无，十年后双双，万年后对对，只恨看不到。《似是古人来》，梅艳芳。
爱是一朵六有天飘下来的雪花还没结果已经枯萎，爱是一滴擦不干烧不完的眼泪还没凝固已经成灰。《天下有情人》，周华健&齐豫。
缠绵是首诗，很容易迷失，北岛的朦胧不减李商隐的精緻；感情是首诗，要懂爱才能知，我希望像李宗盛一针挑中你心事，别像宋代李清照悽悽惨惨戚戚。《诗人的情人》，方大同。
从开始哭著妒忌，变成了笑著羡慕，时间是怎麼样爬过了我皮肤，只有我自己最清楚。《笑忘书》，王菲。
··········
歌词，所能表达的是一种意境。
作词家以洞察人心的双眼，穿透一切云雾，直指本心。
可惜，现在的歌曲，有太多太多的不知所谓。
白话之极的词，逻辑错乱的词，用词错乱的词，
这些词，没有内涵，没有意境，没有深度。
我不是一个作词家，但我希望乐坛的作词家们，依然能够写出绝好的词。
*此文写于《我，作词家》读后有感。
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